弥勒三圣

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“兜率天”,梵文Tuṣita,又译”兜率陀天”,意译”知足天”;是佛经记载中”欲界六天”的第四天。”欲界六天”是:四大天王、忉利天、夜摩天、兜率天、乐变化天、他化自在天。

中国敦煌,莫高窟藏经洞出土,五代十国时期,华严经七处九会变相图,绢画。后被伯希和盗走,现收藏于法国吉美博物馆。

“兜率天”有分内、外两院,”外院”是凡夫果报的天宫,只管享乐,直至福报用尽,属于”天界”;”内院”是净土,是一生补处菩萨居住处,菩萨再证得圆满尽此一生,就会下生人间成佛。

中国敦煌莫高窟,弥勒菩萨的兜率净土壁画。

藏传佛教”格鲁派”的宗喀巴大师(创始人),被藏地信徒认为是”文殊菩萨”的化身,信徒们相信”宗喀巴”大师涅槃后,会往生兜率天宫,成为一生补处菩萨。”一生补处”是指菩萨从当下阶位算起,境界不退转,功德不断增长,直至成佛。

“释迦牟尼佛”未成佛前,也曾居住于”兜率天”,而现在弥勒菩萨率领眷属,居于内院说法,又称”弥勒净土”。

现代中国西藏风格,格鲁派传承,宗喀巴师徒三尊唐卡。宗喀巴大师居中,头戴黄色僧帽,身着多层僧服,双手当胸结说法印分执莲花,莲花上托宝剑与经书,寓意是文殊菩萨的化身。双足跏趺坐于五色仰式莲花宝座,下承雪狮托举的法座上。背后有头光和身光。主尊左右胁侍是贾曹杰大师、克珠杰大师。上方天界中央正是弥勒菩萨及兜率天,弥勒菩萨垂足而坐,右手垂下结施无畏印,左手当胸结说法印,弥勒正在兜率内院为眷属说法的景象。左右两侧是根敦珠巴大师、云丹嘉措大师。其下的众供养菩萨分列于两侧给予祝贺。下首分别绘制了阎魔敌护法、虔诚的弟子们。法座前还绘制了八瑞物。藏地的信徒们认为”宗喀巴”大师是”文殊菩萨”的化身,宗喀巴大师涅槃后,也会往生兜率天。这一幅唐卡就详细描述了宗喀巴大师往生兜率天的景象。

“弥勒三圣”,又称”兜率三圣”,指的是兜率天宫里的佛与菩萨的组合。由兜率天的”弥勒佛”和”法华林菩萨”(或作法音轮菩萨)及”大妙相菩萨”三尊组合。

新加坡佛牙寺,龙华院供奉,弥勒三尊。弥勒菩萨居中,菩萨装束,头戴天冠,右手高举结说法印,左手置于大腿上托军持瓶,端坐在法台上,双脚自然垂下结善跏趺坐。左右胁侍是法华林菩萨、大妙相菩萨,均双手合掌,站立于莲花宝座上。

“弥勒佛”住在兜率天内院中,阶位是一生补处菩萨,祂被释迦牟尼佛授记为继任者,将会在未来娑婆世界降生成佛。”法华林菩萨”和”大妙相菩萨”的塑像也与一般菩萨无异。

中国南北朝时期,北魏太和二十三年(公元499年),弥勒三尊浮雕像,现收藏于美国克利夫兰艺术馆。

据,金刚智大师(唐密创始人之一)译《吽迦陀野仪轨》的”随心曼荼罗”中记载的“中尊即是弥勒,左是法音轮菩萨,右是大妙相菩萨,四方是四大天王”。

弥勒三圣。弥勒佛居中,佛陀装束,右手高举结施予印,左手抚膝,身体端坐在法座上,双腿自然垂下善跏趺坐。左右胁侍站立的是:右手执莲花的是大华林菩萨,左手执毛笔的是大妙相菩萨。
中国现代,藏东风格,弥勒菩萨唐卡。主尊居中,面呈寂静相,头戴宝冠,菩萨装束,双手当胸结说法印分执莲花,右边莲花上有八辐法轮,左边莲花上有军持瓶。身体端坐在法座上,两脚自然垂下,呈善跏趺坐。身后有头光和背光交相呼应。背光边缘是黄色卷草纹,内镶有蓝、红相间的宝珠。法座前供奉了如意宝、象牙、犀牛角、圆形缠枝耳环、方形缠枝耳环、三睛宝石、右旋海螺。

弥勒三圣的造像:弥勒佛,有菩萨相和佛陀相两类,分别依据《弥勒上生经》和《弥勒下生经》创作;

一,身着菩萨装束的是弥勒菩萨(佛相);

二,身着佛陀装束是弥勒佛(说法相)。

弥勒菩萨区别于其他诸神的特征,主要体现在坐姿上。

头戴天冠,呈倚坐像,双手结说法印,两手分执莲花,右边的莲花上有法轮,左边的莲花上有军持瓶

弥勒菩萨,头戴天冠画像。

佛陀装束,右手垂下结施无畏印,左手当胸结说法印,两手分执莲花,右边的莲花上有法轮,左边的莲花上有军持瓶

中国隋唐时期,弥勒佛铜鎏金坐像。

法华林菩萨,右手执莲花,或双手捧金轮

中国唐武时期,法华林菩萨浮雕像。

大妙相菩萨,右手执毛笔,左手持莲枝,或左手执毛笔

中国唐武时期,大妙相菩萨浮雕像。
弥勒三圣画像。

不过,自宋代出现”大肚弥勒佛”的信仰后,”弥勒三圣”在中国佛教的寺院庙宇就比较罕见。

中国明代,宣德时期,大肚弥勒像。依据五代时在浙江岳林寺的布袋和尚契此的相貌塑造。到了宋代以后,这一形象在汉传佛教逐渐被人熟知。圆脸大耳,喜笑颜开,尽显逍遥、自在的本色。此尊大肚弥勒,通身简洁,身着广袖长袍,衣纹采用了写实的表现方法,衣褶生动自然,衣缘处饰有花卉纹。弥勒袒露胸腹,赤足游戏自在坐,右手扶膝持念珠,左手捏布袋。整体的工艺堪称上乘,弥勒佛的大肚形象跃然而现。

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