观音三尊

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“观音三尊”,由中尊的”观音菩萨”和左、右胁侍”善财”、”龙女”的三尊组合。

中国明代,观音三尊 铜鎏金造像。观音居中,头戴宝冠,冠上有阿弥陀佛,主尊面相端严,胸饰璎珞,身着袒右式天衣,呈自在坐姿,坐在四爪蛟龙之上,右手抚在右膝上,左手撑在身后,披帛自然飘动。左、右胁侍是善财、龙女。

依据中国汉传佛教的典籍予以造像,把”善财”、”龙女”作为观音菩萨的左、右胁侍,符合两点:

一,两者年纪相仿;

二,两种性别,体现了大乘佛教”众生平等”的核心思想。

“善财”是渐修成佛,”龙女”是顿悟佛理,充分体现了修学大乘佛教的两条重要途径。

中国清代,乾隆时期,观音三尊 铜鎏金造像。观音菩萨居中,头顶风帽,束高发髻,头顶正中饰有阿弥陀佛。菩萨面旁饱满圆润,双目垂俯,神情静谧。右手当胸结说法印,左手置于脐前结禅定印,菩萨身着双领式通肩天衣,衣褶流畅。双腿跏趺坐于仰覆式束腰的莲花宝座上。宝座上缘的边沿处刻有联珠纹。善财,童子相,双手合掌,双目平视,嘴角带笑,身披帛绕于头后自然垂下,显得灵动,赤足立于覆式莲花宝座上。龙女,束高发髻,身着长袖长衣,肩部饰有云肩,双脚着云头纹鞋。

“观音菩萨”的信仰,在中国民间流传着”家家阿弥陀,户户观世音”的美誉。在《法华经》的《观世音菩萨普门品》:“若有无量百千万亿众生,受诸苦恼,闻是观世音菩萨,一心称名,观世音菩萨即时观其音声,皆得解脱。”又说:“若有众生,多于淫欲,常念恭敬观世音菩萨,便得离欲。若多瞋恚,常念恭敬观世音菩萨,便得离瞋。若多愚痴,常念恭敬观世音菩萨,便得离痴。”

中国清代,净瓶观音立像。观音居中,头戴风帽,束圆髻,胸饰璎珞连珠,面带微笑,端庄慈悲。着长袍,衣纹流畅自然,菩萨右手持净瓶,瓶口微微倾倒,作普施甘露状。菩萨立于仰覆式莲花宝座。净瓶观音是观音三十三种化身之一,盛行于北朝至隋朝。观音手持杨柳与净瓶,净瓶中盈满甘露,象征着具有无量的智慧和神通,观音以大慈大悲的甘露遍撒人间,普救众生于疾苦。
杨柳观音画像,张大千绘。

善财童子,梵文Sudhanakumāra,《法华经 入法界品》二记载:”因为他出生时,诸多珍宝自然涌出,所以称为”善财”。他既是佛陀的弟子,也是观音菩萨的胁侍。

中国明代,北京法海寺,华严三大仕壁画之善财童子,摄于1930年。
临摹中国明代,北京法海寺华严三大仕壁画之水月观音右下角双手合掌的是善财童子。
故绘本,《大方广佛华严经善财童子五十三参》。

在《华严经·入法界品》中有”善财童子五十三参”的记载:”善财童子是修菩萨道行者的光辉榜样,他发起阿耨多罗三藐三菩提(无上正等正觉)之后,听从文殊菩萨处渐次南行,随参访五十三位善知识,最后修行圆满、证入法界。”

中国明代,仇英绘,右上角的心经由文徵明书写。这是《华严经·入法界品》中的故事:善财童子按文殊建议去参访善知识,参访到第二十七位时,见到了观自在菩萨,他顶礼菩萨足、绕无数匝、合掌而住,并问了如何修学菩萨道的问题,观自在菩萨为他讲解了大悲行门的修持方法,刚讲完,从东方妙藏世界普胜生佛那里飞来一位正趣菩萨,现出种种神变,观自在菩萨推荐善财童子去正趣菩萨那里再问问如何修学的问题。

龙女,梵文nāga-kanya,也称那伽龙女,她原来是娑竭罗龙王的三女儿,后来成为观菩音萨的胁侍。

中国明代,汉地风格,龙女献珠 铜鎏金立像。

在《法华经》的〈提婆达多品〉中记载:龙女自幼智慧通达,八岁时已善根成熟,但是不得转菩提心。在文殊菩萨于龙宫的一次讲法会上,龙女说修《法华经》可证成佛。其实,龙女很早就已得道,为了坚固成佛的信心;龙女取下身上的宝物供献于佛陀,龙女忽然变成男子;到南方无垢世界成就”无上正等正觉”,会众悉皆欢喜。

龙女献珠图,张大千绘。

因为一个世界,只能有一位佛,所以”龙女”需要到他方世界”成佛”;原始佛教只有人、只有男性才能成佛,龙女属于”那伽神龙”,虽然神通广大,但是依旧属于”畜生道”。

“龙女成佛”,开示了《法华经》的巨大威力,也开示了大乘佛教的“法无定法”、”众生皆能成佛。”

龙女礼佛图,张大千绘。

“龙女”虽然已成佛,但她还是愿以”龙女”身相乘愿再来辅佐观音菩萨,救度众生,她多示现为”童女”,与”善财”一起成为观音菩萨的左、右胁侍。

中国清代,乾隆时期,善财、龙女的铜鎏金立像。善财、龙女均赤足站立在束腰式双层莲台上,善财双髻、披帛自然垂落,站姿挺拔;龙女头戴花冠,身饰璎珞、披如意云帛,帛带自然下垂,衣裙显得飘逸。
子乌
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